Nối kết với chúng tôi

Giới thiệu sách

The Overstory (Vòm rừng): Tiểu thuyết nhận Giải thưởng Pulitzer 2019

Sau khi đọc xong “The Overstory”, bạn sẽ ước gì thứ bạn cầm trên tay không phải là cái xác khô vô hồn, tẩy trắng bằng axit của những nhân vật chính.

Published

on

                                                                The Overstory, Richard Powers

Chiến thắng Hạng mục Tiểu thuyết giải thưởng Pulitzer 2019

Lọt vào Danh sách rút gọn giải thưởng Man Booker 2019

Nằm trong danh sách Bestseller của New York Times

The Overstory – tác phẩm thứ 12 trong sự nghiệp của Richard Powers – là một thiên trường ca hùng vĩ ca ngợi vẻ đẹp và sự trường tồn của thiên nhiên. Cuốn sách chứa những mẩu truyện ngụ ngôn nhỏ có mối liên hệ chặt chẽ với nhau. Không gian truyện chuyển đổi liên tục, từ một New York xưa cũ đến Thung lũng Silicon thế kỉ XXI. Xuyên suốt những trang sách, bên cạnh “thế giới loài người” thông thường, ta sẽ dần nhận ra có một thế giới vô hình đang tồn tại song song. Đây là câu chuyện của những người chạm tay được vào thế giới ấy – thế giới của cây cối, của những cánh rừng bạt ngàn, của kí ức ngàn xưa vượt xa những gì con người có thể tưởng tượng.

Trong The Overstory, thực vật cũng có một đời sống tinh thần phong phú như động vật. Cây cối phải đấu tranh để sinh tồn. Đôi khi chúng sẵn sàng hi sinh bản thân cho thế hệ sau được phát triển khỏe mạnh. Cây cối hít thở, tiêu hóa thức ăn và giao phối. Cây cối cùng nhau gây dựng “cộng đồng” và hệ thống phòng ngự để bảo vệ gia đình. Trớ trêu thay, với loài người, thực vật chỉ được xem là “đồ vật” vô tri vô giác. Thực vật là để chế tạo thành bàn, tủ, giường, ghế. Loài người thích ngắm nhìn vẻ đẹp của cây cối, nhưng cuối cùng, ta vẫn tàn nhẫn giẫm đạp lên thân thể, trái tim của cây.

Vậy nên, ai rồi cũng sẽ thấy bỡ ngỡ, khó tin trước sự thật rằng cây cối cũng có linh hồn, tri giác, ngôn ngữ. Richard Powers đã làm được điều mà chưa một nhà văn, nhà khoa học nào từng làm được: sử dụng ngôn ngữ kể chuyện, ông khiến người đọc phải hóa mình vào cái tôi của cây, buộc chúng ta phải trải nghiệm những cảm xúc phức tạp từ một góc nhìn xa lạ.

Khó khăn lớn nhất của nhà văn Richard Powers là độc giả thường chỉ hứng thú với những câu chuyện kể về con người. Ông sử dụng chính cái bản năng này để đánh lừa và khiến chúng ta “cắn câu”. Nếu bạn chưa từng đọc qua nội dung sơ lược, bạn sẽ đinh ninh The Overstory là tuyển tập những truyện ngắn không liên quan với nhau. Cuốn tiểu thuyết khởi đầu từ những mảnh đời cá biệt trong những khoảng không gian và thời gian tách bạch. Đó là gia đình Hoels cùng cây hạt dẻ Mỹ. Đó là bi kịch của cha Mimi Ma khi đặt quá nhiều hi vọng vào một cây dâu tằm. Đó là câu chuyện của Douglas Pavlicek – một người lính chiến tranh Việt Nam – bị bắn rơi từ máy bay quân sự và sống sót nhờ vào cây phỉ 100 tuổi. Đó là vận rủi của thiên tài lập trình 11 tuổi Neelay Mehta, dính dáng tới một cây sồi Tây Ban Nha cổ đại. Cây cối hiện diện ở khắp mọi nơi. Thoạt nhìn, đây chỉ là một sự trùng hợp ngẫu nhiên.

Nhưng không, mọi việc sáng tỏ thông qua câu chuyện thứ bảy, kể về cô bé Pat Westerford yêu thiên nhiên hơn cả con người. Lớn lên, cô trở thành một Tiến sĩ khoa học cô độc, bị đồng nghiệp chế giễu vì những nghiên cứu lập dị của mình. Trời không phụ người tài, cuối cùng cô đã chứng minh cây cối có thể giao tiếp với nhau: trong một cánh rừng, chúng sẽ truyền tin thông qua những hóa chất tiết ra từ rễ cây. Khi khám phá này được tiết lộ, bạn sẽ nhận ra sự hiện diện của cây cối trong sáu câu chuyện trước hoàn toàn không phải là sự trùng hợp. Cây cối là mắt xích kết nối tất cả các sự kiện. Những nhân vật người kia chỉ là những chi tiết vặt vãnh, những “thảm thực vật thấp kém” (understory). Độc giả đổ dồn mắt về phía họ mà làm lơ đi những nhân vật chính thực sự, những kẻ sừng sững từ trên cao nhìn xuống loài người. Cây cối chính là vị chứng nhân bất biến trước sự biến loạn của chiến tranh, tình yêu, thủy chung và bội phản. Và hiện giờ, bản thân cây cối bắt đầu biến thành nạn nhân khi những công ty gỗ phá hoại cánh rừng gỗ đỏ nguyên sinh cuối cùng ở California…

Bạn có thể cảm thấy bất an khi đọc sách từ cái nhìn của cây. Nhưng suy cho cùng, con người chỉ là những diễn viên phụ để tôn lên sự vĩnh cửu của tự nhiên. Cuốn sách không ngần ngại tuyên bố: loài người không phải là bá chủ Trái đất. So sánh với một cây thông ngàn năm, sự tồn tại của chúng ta chỉ là một cái hắt hơi vô nghĩa và vô vị. Richard Powers cũng khẳng định rằng, tiểu thuyết không nhất định phải xoay quanh mâu thuẫn giữa người và người, nó còn có khả năng vạch trần cuộc chiến giữa những sinh vật khác loài để giành lấy tài nguyên và sự sống. Nếu trước nay bạn không mấy quan tâm đến ngành công nghiệp gỗ và sản xuất giấy, sau khi đọc xong The Overstory, bạn sẽ ước gì thứ bạn cầm trên tay không phải là cái xác khô vô hồn, tẩy trắng bằng axit của những nhân vật chính.

*

EDITORIAL REVIEW

“Một bản trường ca cuồng nộ, hùng tráng dành cho sự kì vĩ của Mẹ Thiên Nhiên.” – Dan Cryer, San Francisco Chronicle.

“Phong phú, tráng lệ, tràn ngập sự hoang mang. Một chuỗi những khổ sở và cảm xúc rất ‘người’, rất phức tạp, có thể sánh ngang với văn hào Charles Dickens và Tolstoy. Tôi chưa bao giờ đọc một cuốn sách vừa bi quan vừa hy vọng như thế.” – BookPage.

“Một thiên tiểu thuyết phi thường. Một tác phẩm đáng kinh ngạc. Thật phấn khởi khi đọc một quyển sách có bối cảnh vượt ra khỏi giới hạn sống của con người. The Overstory sẽ điều chỉnh khung tham chiếu của bạn. Những trải nghiệm từ các nhân vật tiến vào lương tâm của tôi, như cồn vào máu, để lại một cảm giác đau buồn, tội lỗi kể cả sau khi tôi đặt quyển sách xuống.” – Benjamin Markovits, The Guardian.

Mèo Heo

Dịch và tổng hợp từ New York TimesTrang chủ của nhà văn Richard Powers
Ảnh: Boston Radio.

2 Comments

2 Bình luận

  1. Tâm An

    Tháng Tư 30, 2019 at 5:53 sáng

    Đọc xong bài viết trên em lại rất muốn sở hữu và đọc nó, nói về thiên nhiên, con người ai mới là chính là phụ? Thực vật với động vật có phải mỗi động vật phát triển hơn không? Mọi sự so sánh trên đời đều không thể so sánh chính xác được, luôn có một độ chênh nhất định. Về suy nghĩ và hành động của mỗi người, đến anh chị em sinh đôi còn không giống nhau nữa thì sao lại nhìn và phán xét cuộc đời người khác, lập dị đâu phải là sai đường? Mọi con đường đều có mục tiêu hướng về đích của họ mà. Trước đây chúng ta bảo là PHẢI CHINH PHỤC TỰ NHIÊN nhưng giờ lại là CON NGƯỜI SỐNG HOÀ HỢP VỚI THIÊN NHIÊN, con người vốn từ đầu sinh ra tồn tại trên trái đất này có phải là yếu tố tự nhiên không? Mọi điều chúng ta biết với những điều chúng ta giải thích được, thắc mắc nó nhiều vô cùng… Động vật, con người là thực thể phát triển, cây cối ũng vậy, chúng ta đang sống chung mà, nên quan tâm và tôn trọng nhau mà, nhỉ ! e rất hứng thú với cuốn này THE OVERSTORY hy vọng sớm có bản tiếng Việt.

  2. Quốc Việt

    Tháng Năm 15, 2019 at 9:15 sáng

    Bài điểm sách kích thích ghê. Hy vọng sớm có bản dịch cuốn này.

Viết bình luận

Email của bạn sẽ không được hiển thị công khai. Các trường bắt buộc được đánh dấu *

Giới thiệu sách

Hai cuốn nhật ký: Sự bất chấp luân thường song hành với đạo nghĩa vợ chồng

“Tôi quyết định từ năm nay sẽ bắt đầu ghi lại tất cả những điều chưa từng dám viết vào nhật ký. Trước giờ, những việc phòng the, sinh hoạt vợ chồng, tôi thường không dám ghi chép tỉ mỉ lại, bởi e ngại vợ mình đọc trộm mà sinh tức giận…”

Published

on

Trong thời gian chiến đấu với bệnh tật và tuổi già, Tanizaki Junichiro vẫn không ngừng sáng tác, trong đó phải kể đến những tác phẩm đặc sắc như Bản dịch mới Truyện Genji của Junichiro, Mộng phù kiều hay Hai cuốn nhật ký. Lần đầu đăng trên tạp chí Chuuō Kōron năm 1956, Hai cuốn nhật ký được trình bày qua lời kể song song của một đôi vợ chồng tuổi trung niên theo hình thức ghi chép cá nhân. Bắt đầu từ ngày mùng một tháng Giêng trong nhật ký của người chồng: “Tôi quyết định từ năm nay sẽ bắt đầu ghi lại tất cả những điều chưa từng dám viết vào nhật ký. Trước giờ, những việc phòng the, sinh hoạt vợ chồng, tôi thường không dám ghi chép tỉ mỉ lại, bởi e ngại vợ mình đọc trộm mà sinh tức giận…”, Hai cuốn nhật ký dần mở ra cánh cửa dẫn vào cuộc sống chăn gối hoan lạc của cặp đôi buổi xế tà đang loay hoay tìm đường khơi lại ngọn lửa tình ái. Một đằng là ông chồng già cũng ham lạc thú tà dâm nhưng thể trạng yếu kém dẫn đến lực bất tòng tâm, một đằng là cô vợ đã một qua một đời sinh nở nhưng vẫn hừng hực sung mãn, ham muốn mạnh mẽ đến mức phi thường. Trạng huống trớ trêu đẩy cặp đôi “đũa lệch” ấy vào bước đường phải tìm đến những thứ “thuốc kích thích” lạ lùng để thỏa mãn nhu cầu sinh lý. Cứ thế lún sâu vào bể tình hoan lạc, họ bất chấp luân thường đạo lý, bất chấp sức khỏe và cả tính mạng cho cuộc vui nhục dục nhưng kỳ diệu làm sao vẫn có thể gọi là thực thi toàn vẹn đạo làm vợ làm chồng (!).

Là người ưa thích tìm hiểu tâm lý bệnh học, Tanizaki tích cực vận dụng kiến thức để viết rất dạn dĩ về đề tài liên quan đến những khoái cảm dị thường do lệch lạc trong tính dục sinh ra. Từ sau khi tác phẩm nhan đề Akuma (Ác ma) (1926) ra đời thì Tanizaki được xem như nhà văn đại diện cho chủ nghĩa ác ma (diabolism) của Nhật Bản. Là một phong trào văn học nghệ thuật nổi lên cuối thế kỷ XIX ở châu Âu, chủ nghĩa ác ma có khuynh hướng đề cao cái đẹp ở những gì đồi bại và kỳ quái. Tương tự, Tanizaki trong hơn nửa thế kỷ đi tìm cái đẹp cũng chỉ tập trung vào “cái đẹp có vấn đề”. Ông khai thác xu hướng ngược đãi và bị ngược đãi trong Người cắt lau, Xâm mình, bái vật trong Bàn chân Fumiko, ái thú trong Con mèo, Shōzō và hai người đàn bà hay phức cảm Oedipus trong Mộng phù kiều… Bản thân Hai cuốn nhật ký, trình bày về cuộc sống tình dục của lớp người già, khi mới xuất bản cũng gây sóng gió dư luận vì bị quy kết là truyện dâm ô. Sở thích tình dục của nhân vật chính là ông giáo sư rất chi là đa dạng: vừa tôn sùng bàn chân phụ nữ, vừa khao khát nhìn ngắm thân thể trần truồng của vợ dưới ánh sáng huỳnh quang. Tuy nhiên động lực tình dục cốt yếu của ông chính là sự ghen tuông, một loại phức cảm có tên “ham muốn bắt chước” hay “ham muốn tam giác” (mimetic desire) do nhà triết học Rene Girard đề xướng. Ở đó, người A chỉ có thể nảy sinh ham muốn vật B nếu có một “người môi giới” C cũng ham muốn vật B kia. Trong Hai cuốn nhật ký, rõ ràng “người môi giới” kích thích ham muốn cô vợ ở vị giáo sư chính là anh chàng Kimura con rể tương lai, một đối thủ tình trường trẻ trung và sung mãn hơn.

"Cứ thế lún sâu vào bể tình hoan lạc, họ bất chấp luân thường đạo lý, bất chấp sức khỏe và cả tính mạng cho cuộc vui nhục dục nhưng kỳ diệu làm sao vẫn có thể gọi là thực thi toàn vẹn đạo làm vợ làm chồng (!)."

So với Chữ Vạn, các nhân vật trong Hai cuốn nhật ký cũng mắc vào mối tình tay bốn tréo ngoe nhưng phức tạp và chồng chéo hơn rất nhiều. Nếu ở Chữ Vạn, người đẹp Mitsuko là con nhện nằm giữa nhả độc chăng tơ, giăng mắc ba nạn nhân khốn khổ sa lưới, thì ở Hai cuốn nhật ký, cho đến cuối cùng ta vẫn không biết rốt cục ai là người xấu số, ai là kẻ cao tay hơn cả. Toàn bộ câu chuyện là những chuỗi tâm lý vặn xoắn bất ngờ và hồi hộp xuất phát từ động cơ tính toán riêng biệt của cả bốn nhân vật. Ông giáo sư một lòng tôn thờ cô vợ “tốt của” nhưng sẵn sàng tạo điều kiện cho vợ gian díu với con rể tương lai để tăng cường tinh lực. Cô vợ tiết trinh cổ hủ lòng đã mau chóng ngả theo nhân tình nhưng một mực tâm niệm phải làm chồng hưng phấn. Cô con gái Toshiko phần thì căm ghét ông bố biến thái, phần thì ganh ghét với người mẹ xinh đẹp, bề ngoài thờ ơ lãnh đạm với cuộc hôn nhân sắp đặt nhưng lòng dạ ai nào tỏ cho tường? Anh con rể tương lai có lẽ đam mê bà mẹ đầy phong vận hơn nhưng biết đâu cũng chỉ lợi dụng để tiếp cận cô con gái?

Bên cạnh tuyến nhân vật đa chiều, tưởng tĩnh mà động, việc sử dụng hình thức hai ghi chép cá nhân đan lát lại càng góp phần tạo nên sự gay cấn cần thiết cho câu chuyện. Nếu Chữ Vạn chỉ được thuật lại từ một góc nhìn duy nhất, về những việc đã xảy ra và khép lại, thì những sự kiện trong Hai cuốn nhật ký không những đang tiếp diễn mà còn có thể được nhìn nhận cùng lúc từ hai phía. Cùng một ngày tháng, cùng một vụ việc ấy nhưng chồng nói gà, vợ nói vịt, dần dà mới khiến ta ngờ ngợ rằng việc ghi nhật ký của đôi vợ chồng rốt cục không phải là chép lại những sự kiện thực tế, mà là để tuần tự ra những nước cờ thách thức nhau, giấu diếm hành tung của mình với nhau, thậm chí thao túng điều khiển nhau. Tác giả đưa người đọc cùng song hành với diễn biến câu chuyện, nhưng ta đâu có khác gì những kẻ mù lòa, được dắt đi trên con đường lắm lối nhiều ngả bởi hai kẻ dẫn đường bụng dạ khó bề tin tưởng, miệng khăng khăng là mình chân thật nhưng kỳ thực trắng đen thật giả lẫn lộn, chẳng biết đường nào mà lần? Bên cạnh đó, trong nguyên tác Tanizaki còn cố ý để cho người vợ dùng kiểu chữ hiragana truyền thống, còn người chồng viết bằng kiểu chữ katakana hiện đại hơn. Điều này có thể có dụng ý riêng, liên quan đến tính cách của hai người. Người chồng rất thích khám phá và thử nghiệm những cái mới, trong khi người vợ lại rất e dè thủ cựu. Tóm lại có thể nói, lựa chọn hình thức nhật ký cho câu chuyện là một quyết định vô cùng vi tế của Tanizaki.

"...ta ngờ ngợ rằng việc ghi nhật ký của đôi vợ chồng rốt cục không phải là chép lại những sự kiện thực tế, mà là để tuần tự ra những nước cờ thách thức nhau, giấu diếm hành tung của mình với nhau, thậm chí thao túng điều khiển nhau."

Kagi nghĩa là chiếc chìa khóa. Ấy chính là chiếc chìa khóa mở ra cuốn nhật ký chất đầy ẩn ức tâm tư của người chồng, mở ra những ham muốn nổi loạn âm thầm của người vợ, mở ra một cuộc chơi tình ái mưu ma chước quỷ của cuộc sống hôn nhân. Vỏn vẹn chưa đầy 200 trang, Hai cuốn nhật ký đã khắc họa tài tình một cốt truyện gay cấn hấp dẫn, đưa đến cái nhìn mới mẻ về bản chất của tình dục - tình yêu, đặt dấu chấm hỏi về ranh giới mong manh phù phiếm của luân thường đạo lý. Tuy được sáng tác khi nhà văn đã ở những năm tháng cuối đời, nhưng Hai cuốn nhật ký vẫn xứng đáng là một trong những tác phẩm xuất sắc nhất, quan trọng nhất trong văn nghiệp đồ sộ huy hoàng của Tanizaki.

Hết.

*

Tìm hiểu về tác giả Tanizaki Junichiro




Đọc bài viết

Giới thiệu sách

Mùa xuân vắng lặng & Đời sống bí ẩn của cây – Lời nhắc nhở loài người nhìn lại mối quan hệ với thiên nhiên

Biến đổi khí hậu đang trở thành nỗi lo chung của toàn nhân loại, đặc biệt tình hình càng trở nên tồi tệ hơn khi tầng ozone bị thủng. Kỷ Niệm Ngày Quốc Tế Bảo Vệ Tầng Ozone (16/9/2019) (World Ozone Day), Phương Nam Book trân trọng giới thiệu cùng bạn đọc hai tác phẩm giá trị về chủ đề môi trường.

Published

on

By

Mùa xuân vắng lặng được đăng nhiều kỳ trên tờ The New Yorker trước khi xuất bản thành sách vào tháng 9 năm 1962. Từ đó đến nay, cuốn sách đã bán hơn hai triệu bản.

Hồi chuông cảnh tỉnh về môi trường, chấn động hệ thống vận hành giữa chính phủ Mỹ và ngành công nghiệp hóa chất

Cuốn sách ra đời gây ảnh hưởng mạnh mẽ trong xã hội Mỹ, như một hồi chuông cảnh tỉnh về môi trường. Không lâu sau đó, Rachel Carson xuất hiện trước Thượng viện để điều trần. Bà không chỉ nhấn mạnh những tác hại về môi trường của thuốc diệt sinh vật gây hại như đã vạch ra trong sách, mà còn đề xuất những thay đổi cần thiết về mặt chính sách. 

Mùa xuân vắng lặng (Silent Spring) - Rachel Carson

Rachel Carson luôn khẳng định rằng nội dung sách không hướng đến loại trừ tất cả chất diệt sinh vật độc hại, mà chỉ để chấn chỉnh việc sử dụng tràn lan, thiếu cân nhắc của chính phủ Mỹ. Tuy vậy Carson phải đối mặt với phản biện và chỉ trích cá nhân nặng nề từ phe công nghiệp hóa chất. Mùa xuân vắng lặng và Rachel Carson không hẳn chỉ là một lời cảnh tỉnh mạnh mẽ về môi trường, mà còn là một phong trào dân sự hiệu quả. Ở đó, hệ thống vận hành chặt chẽ của chủ nghĩa tư bản giữa chính phủ và ngành công nghiệp đã bị chấn động và lung lay.

Giải mã ngôn ngữ kỳ diệu của loài cây và bạn sẽ chỉ muốn chạy ngay đến ôm chúng mà thôi

Đời sống bí ẩn của cây (The Hidden Life Of Trees) - Peter Wohlleben

Trong khi đó, được xem là một trong những quyển sách hay nhất về cây cối, Đời sống bí ẩn của cây thoát ra khỏi một cuốn sách khoa học thường thức tầm thường mà tựa như một bài thơ, nơi tri thức thiên nhiên kết hợp cùng nghệ thuật ngôn từ. Cuốn sách mở ra một thế giới kỳ diệu về đời sống xã hội phức tạp của những khu rừng ôn đới, nơi những cái cây giao tiếp với nhau, thể hiện cá tính riêng, hỗ trợ nhau lớn lên, chia sẻ chất dinh dưỡng cho những cá nhân đang chống chọi bệnh tật và thậm chí cảnh báo nhau về những nguy hiểm sắp xảy ra… Wohlleben không chỉ khẳng định thêm lần nữa vai trò quan trọng của cây xanh và rừng rậm với những bằng chứng sống động mà ít nhiều sẽ khiến bạn thay đổi cách nhìn nhận về thế giới thực vật, đặc biệt là đời sống cùng nhu cầu cảm xúc của chúng.

Không dừng lại ở đó, Peter  Wohlleben còn khuyến khích chúng ta không nên quan tâm đến cây chỉ đơn thuần vì nguyên nhân vật chất, mà cũng nên quan tâm đến cây vì những câu đố và những điều kỳ diệu nho nhỏ mà chúng cho chúng ta thấy. Dưới tán cây xanh, những sự việc kịch tính hàng ngày và những câu chuyện tình yêu cảm động vẫn đang diễn ra. Đây là phần cuối cùng còn sót lại của thiên nhiên, ngay trên ngưỡng cửa của chúng ta, nơi những chuyến phiêu lưu sắp được trải nghiệm và những bí mật sắp được khám phá. Và ai biết được, có lẽ một ngày nào đó ngôn ngữ của cây cuối cùng sẽ được giải mã, đem đến cho chúng ta những câu chuyện tuyệt vời hơn nữa.

Mùa xuân vắng lặngĐời sống bí ẩn của cây là những lời nhắc nhở chúng ta hãy nhìn lại mối quan hệ của mình với thiên nhiên, để từ đó góp phần bảo vệ môi trường sống tốt hơn.

Ban Biên Tập

Đọc bài viết

Giới thiệu sách

Mùa xuân vắng lặng – Cái giá của loài người khi thiên nhiên “phản đòn”

Nhà tự nhiên học nổi tiếng Sir David Attenborough cho rằng nếu phải tìm một tác phẩm để so sánh với Mùa Xuân Vắng Lặng về sức ảnh hưởng của nó lên thế giới khoa học kỹ thuật này, thì đó chỉ có thể là Nguồn gốc các loài (The Origin of Species) của Charles Darwin

Published

on

By

Nhà tự nhiên học nổi tiếng Sir David Attenborough cho rằng nếu phải tìm một tác phẩm để so sánh với Mùa Xuân Vắng Lặng về sức ảnh hưởng của nó lên thế giới khoa học kỹ thuật này, thì đó chỉ có thể là Nguồn gốc các loài (The Origin of Species) của Charles Darwin

Được đăng thành nhiều kỳ trên tờ New Yorker trước khi xuất bản thành sách vào tháng Chín năm 1962; đến nay, Mùa xuân vắng lặng đã bán được hơn hai triệu bản. Rachel Carson đã chỉ ra những thiệt hại nghiêm trọng về môi trường sống do thuốc trừ sâu tổng hợp DDT gây ra, và bày tỏ sự quan ngại to lớn khi chính phủ Mỹ cho phép việc sử dụng tràn lan những hóa chất độc hại trước khi hiểu rõ hệ quả lâu dài của chúng đối với môi trường và sự sống.

Tựa gốc của Mùa xuân vắng lặng: Silent Spring

Cuốn sách ra đời không những gây ảnh hưởng mạnh mẽ trong xã hội Mỹ, như một hồi chuông cảnh tỉnh về môi trường, mà còn là tiền đề cho việc ra đời nhiều bộ luật và cơ quan kiểm soát chặt chẽ sau này. Ngoài lệnh cấm bán DDT trên toàn nước Mỹ vài năm sau đó, cuốn sách còn là khởi nguồn của Đạo luật Nước và Không khí sạch, Đạo luật Chính sách Môi trường Quốc gia, và dẫn đến sự ra đời của Ngày Trái Đất.

Mùa xuân vắng lặng - Túp lều của bác Tom ở thế kỷ 20
Xem chi tiết

"Rachel Carson để lại cho chúng ta một di sản không chỉ có thể bao quát được cuộc sống tương lai, nhiệt huyết cả đời của bà, mà còn giữ vững được tinh thần của nhiều thế hệ. Bà bắt chúng ta đối mặt với sự tàn phá của hóa chất lên toàn cầu và kêu gọi chúng ta điều chỉnh lại tham vọng của bản thân - một thái độ mang tính cách mạng - để duy trì sự sống cho chính mình."

- Linda Lear

"Xét tổng thể, Rachel Carson đã thành công trong việc làm chúng ta khiếp sợ bị thế giới tự nhiên ruồng bỏ. Tác phẩm của bà gợi lên nỗi oán giận, sự tổn thương và tính phản kháng. Đó là Túp lều của bác Tom ở thế kỷ 20."

- Walter Sullivan, "Books of the Times”, New York Times, 1962

Chân dung tác giả Rachel Carson

Rachel Carson sinh ngày 27/5/1907, là một người ưa mạo hiểm và giàu trí tưởng tượng. Bắt đầu từ công việc của một nhà sinh thái học đại dương, Rachel đã viết kịch bản cho các chương trình truyền thanh về biển. Bà đã tạo nên bước ngoặt lớn cho chương trình vì các kịch bản giờ đây không phải chỉ là khoa học đơn thuần mà còn giàu chất thơ và đầy rung cảm.

Ban biên tập

Đọc bài viết

Cafe sáng